ÞEMU VERKSINS

CHAOS 

PATRIARCHY

EMOTIONAL / PHYSICAL IMPOTENCE

THE DANGER OF THOUGHT IN RELATION TO ACTION

FEMALE AMBITION

BLOODLINES / NATURE = ORDER = STATE

HALLUCINATION / WITCHCRAFT = DISORDER

GOOD / EVIL

PUBLIC / PRIVATE GOOD

VIP LESNING

ON RISK AND INVESTMENT BY TIM ETCHELLS

 

Investment is what happens when the performers before us seem bound up unspeakably with what they are doing – it seems to matter to them, it appears to hurt them or threatens to pleasure them,it seems to touch them, in some quiet and terrible way.  Investment is the  bottom line – without it nothing matters, and we don´t see half enough of it. 

At a recent event I attended someone asked a performer what was going on in a certain part of the piece he´d been in-the performer replied, “I don’t know about that, ask the writer…”  That answer simply shouldn´t beallowed. 

Investment is the line of connection between performer and their text or their task.  When it works it is private, and often on the very edge of words.  Like all the best performance it is before us, but not for us.

This privacy of investment doesn´t make a solipstic work ora brick wall to shut the watchers out. Quite the opposite – investment draws us in.  Something is happening – real and therefore risked –something seems to slip across from the private world to the public one – and the performers are “left open” or “left exposed”.

To be bound up with what you´re doing, to be at risk in it,to be exposed by it.  As performers we recognize but cannot always control these moments – they happen, perhaps, inspite of us.

            Investment is slippery and evasive and it isn´t often found where we´d expect it –personally I have no big regrets about that.  Actors flying into passions, dancers hurling themselves to the ground, performers bravely taking stances on large issues or themes.  All these are the sites for many embarrassments – embarrassments in which the public declamation of a big ideais not properly matched by a private investment.  I ask:  “Are you bound up with this?”  “Or is it the shape of a passion and the noise of a politics?” “Are you at risk in this?”  That´s all I want to know.

            A student I taught in Leicester used to tell stories in my performance classes and they were inane and rambling, and they were of no consequence, and she was at risk in every one of them.  Risk implicates me, I say “I´m bound up with this too”  Politics came off of her stories without a hint of intention.  And there are some people who can simply sit in a space or stand quite still in it and still be at risk.  “Left open”, leaving me open too.  In the complicity of the performers with their task lies our own complicity – we are watching the people before us, not representing something but going through something.  They lay their bodies on the line…and we are transformed – not audience to a spectacle but witnesses to an event.

            Risk and investment in the strangest places, slipping and hiding.  Risk is the thing we are striving for in the performance but not a thing we can look for.  We look for something else and hope (or pray to the gods we don´t believe in) that risk shows up. We know it when we see it. I´m sure of that.  Risk surprises us, always fleeting – we´re slightly out of control.  Investment drives all types of livework – the formal and the content-full, the cabaret and the high cultural –laying waste to all distinctions. I don´t care where we see it, but it´s all too rare and it´s the onlything we should care about.

            Investment links to passion, politics and rage. It slips out in laughter, numbness, silence.  Investment happens when we´re hitting new ground, when we don´t quite know, where we can´t quite say, where we feel compromised,complicit, bound up, without resources to an easy position.  This is not the place for respectable or soap-box certainties – only live issues will do.  Investment wants us naked, with slips, and weaknesses, withthe not-yet and never-to-be certain, with all that´s in process, in flux, withall that isn´t finished, with all that is unclear and therefore NEEDS TO BE WORKED OUT.  Don´t give me anythingless than this.  Don´t give me a truth that’s more fixe, i.e. more of a stupid lie.

            Investment comes when we´re beaten so complex and so personal that we move beyond rhetorics into events.

            Investment forces us to know that performative actions have real consequence beyond theperformance arena.  That when we dothese unreal things in rooms, galleries and theatre spaces the real world willchange.  To me, that´s the greatestambition and the truth of cultural practice-things can change, things can slip,things can move, because they´re pushed(delibaretely) because they´re knocked,by accident.  All that has tohappen is that the direct lines of investment get drawn – between performersand task, between witnesses and performers.

            Thinkingof investment we ask:  when the performance finishes will it matter? Where will it matter?  Will the performer carry this with them tomorrow?  In their sleep? In their psyche?  Does this action, this performance, contain these people ( and me ) in some strange and perhaps unspeakable way?  I ask of each performance: Will I carry this event with me tomorrow?  Will it haunt me?  Will it change you, will it change me,will it change things?

            If not it was a waste of time.

CONTACTLISTI

CONTACTLISTI - MACBETH

BALDUR TRAUSTI

8916110/[e-mail]

ELMA LÍSA

6998045 / [e-mail]

EDDA BJÖRG

8623732/[e-mail]?

DARRI

8623771/[e-mail]

SIGGI LITLI

8655265/[e-mail]

VALUR FREYR

6904288/[e-mail]

VIGDÍS HREFNA

6920510/[e-mail]

FRIÐGEIR

6908609/[e-mail]

KALLI ÞORBERGS

6965807/[e-mail]

VIGNIR RAFN

6990913/[e-mail]

STEFÁN HALLUR

6617510/[e-mail]

BIRNA HAFSTEIN

6993201/[e-mail]

LAUFEY ELÍAS

6608229/[e-mail]

(JÓN ATLI)

6916864/[e-mail]

INGRID - PRODUCENT

6612800/[e-mail]

ODDUR

6616348/[e-mail]

ALBERT

6938066/[e-mail] 

HALLUR INGÓLFSSON

TOBIAS MUNTHE

6161669/[e-mail]

THE MISSION (til að byrja með allavegana...)

MACBETH í Þjóðleikhúsinu

Til umræðu er vinna í tvo mánuði við Macbeth e. Shakespeare í sept/október á Smíðaverkstæðinu haustið 2008 auk tveggja vikna forvinnu í maí. Lagt er upp með tilraunir og nýsköpun sem þema og að æfingaferli sé óhefðbundið til að virkja sköpunarkrafta þátttakenda.Byrjað er með ákveðinn útgangspunkt og unnið með þær hugmyndir sem spinnast út frá honum í samsetningu(devised). Lokaniðurstaða tímabilsins er því ekki fyrirfram gefin heldur ræðst fullkomlega af ferlinu og er eins konar niðurstaða þeirra tilrauna sem fram hafa farið.

 VERKIÐ

Macbeth er eitt þekktasta verk William Shakespeare. Verkið fjallar um valdagræðgi og svik. Verkið byggir að hluta til á sannsögulegum atburðum þar sem Shakespeare styðst við sagnfræðilegar frásagnir af Macbeth konungi Skotlands (1040-1057.) En þess ber þó að geta að Shakespeare gefur sér rúmt skáldaleyfi við úrvinnslu á þeim heimildum. Margir leikarar telja að það hvíli nokkurs konar bölvun á verkinu. Því forðast þeir að nefna það á nafn við æfingar og sýningar og kjósa heldur að kalla það skoska leikritið. Eins er talið líklegt að Shakespeare hafi samið verkið til að hylla forfeður James I Englandskonungs. En hann taldi sig vera afkomanda Banko sem er ein persóna í verkinu. Galdrar og spádómar eiga stóra sess í Macbeth. Það kann að mörgu leyti að útskýra þá bölvun sem er talin hvíla á því. Shakespeare er talinn hafa notað alvöru galdraþulur í verkinu. Það eru til óteljandi sögur af slysum og óhöppum sem tengjast uppsetningu verksins í gegnum tíðina. Macbeth hefur verið sett upp á allan hugsanlegan máta. Verkinu hefur verið fundinn staður á bannárunum í Chicago, í nútímanum og jafnvel á tímum samúræja í Japan. Það er vitaskuld vegna þess að verkið er í eðli sínu erkitýpískt. Umfjöllunarefni þess hentar þess háttar yfirfærslum.Í nálgun okkar á verkinu er hugmyndin að skoða einmitt þessa möguleika. Að vekja þessa vitund um grunnátök verksins á þann hátt að það megi verða sem mest lifandi í meðförum leikhópsins. Skoðun hópsins eða rannsókn hans á verkinu verður í forgrunni. En í stað þess að færa verkið inn í einhvern ákveðin heim felst tilraun okkar fremur í því að reyna að koma auga á það hvaða þráður það er í verkinu sem virðist ekki slitna þrátt fyrir ólíka atlögur að því.

HUGMYNDAFRÆÐI

Sú hugmyndafræði sem við leggjum upp með byggist því fyrst og fremst á tilraunum með formgerð leiklistarinnar og möguleika hennar. Markmiðið er að endurpegla sögn eða innihald verksins hverju sinni. Þetta er gert með tilraunum sem ganga út á samband áhorfenda, leikara og sýningar. Áherslan er því lögð á það hvernig sýn okkar á verkefnið þróast og kemur út í verki í stað þess að gefa sér fyrirfram ákveðna ímynd sýningar.Lögð verður áhersla á verklegar tilraunir með leiklistarformið þar sem flestir þættir verða teknir til skapandi endurskoðunar. Varpað verður upp spurningum um eðli viðfangsefnisins út frá eiginleikum formsins og hugmyndum okkar. Til að mynda veltum við því fyrir okkur hvað sé texti. Hvernig notar maður texta? Hvernig miðlar maður texta? Hvert er samband texta og áhorfenda? Hvað er leikari? Hvaða virkni hefur samfélagið í leiklist? Hvað er kjarni verks/leikrits? Hvert er hlutverk höfundar í listrænu ferli? Hver er höfundur sýningar? o.s.frv. Úrvinnsla þessarar leitar fer fram verklega þar sem möguleikar miðilsins verða kannaði í nánu og lifandi sambandi áhorfenda og leikara. Við leggjum sömuleiðis ríka áherslu á að skoða hlutverk og stöðu hvers og eins innan hópsins, hvaða möguleika við bjóðum upp á hverju sinni í samhengi við viðfangsefni okkar. Með því að stíga út fyrir ramma okkar venjulegu getu skapast spenna og í henni felast möguleikar á nýsköpun og frumleika. Með því að leggja undir í listrænu ferli, taka áhættu, fjárfestum við í því sem við erum að gera og gerum okkur betur grein fyrir áhrifum verksins á áhorfendur. Enn fremur viljum við sækja innblástur í ólíkar list og fræðigreinar, s.s. menningarfræði, heimspeki, myndlist og tónlist. Markmiðið er að opna fyrir nýjar nálgunarleiðir sem nýtast í sköpunarferli okkar og kynna listformið fyrir ólíkum nálgunarleiðum.

AÐFERÐAFRÆÐI

Sú verklagsaðferð sem lögð er til grundvallar einkennist af því að sýna og meta jafnóðum, þ.e. hugmyndir sem alla jafna eru prófaðar verklega á lokuðum æfingum verða færðar hugsanlega fyrir augu áhorfenda á opnum æfingum eða þar til gerðum viðburðum, s.s. stuttum og/eða óundirbúnum sýningum. Áhorfendur eru þannig tvinnaðir inn í sköpunarferlið með það fyrir augum að virkja gagnrýnið samband áhorfenda og leikhóps. Til að nýta þetta ferli sem best munum við skipta því í þrep (vika, hálfur mánuður, mánður) og verður í hverju þrepi gerð tilraun með vinnu út frá nýrri aðferðafræði og/eða hugmyndafræði. Þetta ber þó ekki að skilja þanng að byrjað sé eftur frá núli í hvert skipti sem ný aðferðafræði er kynnt til sögunnar því samhliða því að nýtast sem tilraunir á formgerð og eðli leikhúsmiðilsins í sjálfu sér hjálpa þær til við að nálgast viðfangsefnið frá sem fjölbreytilegustu sjónarhornum. Þannig er unnið áfram með niðurstöður þrepsins á undan út frá breyttum forsendum.Megin viðburður ferlisins er lokasýning sem er eins konar niðurstaða þeirra tilrauna og rannsókna sem ferlið felur í sér. Vonast er til þess að með þessu fyrirkomulagi opnist fyrir víðari skilning á forminu og virkari þáttöku áhorfenda í sköpunarferlinu. Um leið viljum við kanna tjáningarmöguleika okkur í hinum mismunandi aðferðum og nálgunum. Í stutti máli krefst ferli af þessu tagi að unnið verði á hraðan og skilvirkan hátt og stokkið sé á þær hugmyndir sem kvikna hverju sinni. Ákveðið flæði er því ríkjandi og má segja að eins konar vertíðarstemmning ráði ríkjum. Með því að opna hugsanlega ferlið fyrir áhorfendum er unnið markvissara með eðli og formgerð viðtekinnar leiklistar og möguleikar til frekar tjáningar listamannanna kannaðir til hlýtar. Litið er á tímabilið sem eins konar festival þar sem leiklistarmiðillinn og möguleikar hans til listrænnar tjáningar eru teknir til skoðunnar.

ÚTGANGSPUNKTAR

Útgangspunktar geta verið margs konar, allt frá leiklistarklassík yfir í óhefðbundnari efnivið, til dæmis myndlistarverk, dagblað frá þeim degi sem hafist er handa eða óhlutstæð hugmynd (konsept). Útgangspunkturinn er þó alltaf háður skilningi okkar á efniviði leikverksins og meðal annars skoðað hvaða samfélagslegu hugmyndir innan þess heilla okkur og hins vegar hvernig verkið virkar innan leiklistarmiðilsins. TEXTITextinn er ráðandi afl í íslenskri leiklist. Þetta sést einna besta á allri umfjöllun um leiklist þar sem höfuðáhersla er lögð á leikritið og meiningu höfundar. Texti felur í sér mikla möguleika og á aldrei að líta á hann sem ákveðna gefna stærð heldur mun frekar að athuga hvað hann hefur upp á að bjóða hverju sinni í samhengi við vilja eða sýn leikhóps. Verkið, sem slíkt, er aldrei heilagt heldur stökkpallur, grindin sem ný sýning er smíðuð utan á.HÖFUNDUR Hér vinnum við að verkinu út frá hugmyndum um höfundinn. Forsendurnar eru heimur höfundar og virkni innan listformsins. Hér munum við skoða sögulegt samhengi höfundarins, möguleika hans innan sýningarinnar og afstöðu áhorfenda til hans. LEIKARISamband leikara og áhorfenda er vettvangur sköpunar í leikhúsinu. Við viljum skoða þá möguleika sem felast í leikaranum sem uppsprettu sköpunar og tjáningar út frá áðurnefndu sambandi. Okkur er hugleikið hvert hlutverk leikarans er, hvenær hættir leikari að vera leikari og hver eru mörk sköpunar hans? Unnið er í spuna út frá ákveðnum hugðarefnum leikhópsins sem brennur á honum í vinnuferlinu..

Heimildir/Referencar/Heimasíður/Hópar

Volksbuhne leikhúsið í Berlín hefur verið framarlega í nýsköpun í evrópsku leikhúsi á síðari árum undir stjórn Frank Castorf. Þar hafa menn eins og Christof Schlingensief, Jonathan Meese og Rene Pollesch vakið athygli. Athyglisverðar tilraunir með fyrirbæri eins og texta og leik. www.volksbuehne-berlin.de www.christofslingensief.com

Forced Entertainment er breskur leikhópur sem að hefur starfað saman í 25 ár að fjölda áhrifamikilla sýninga víðsvegar um heiminn. Áberandi hugmyndir um samband listsmanna og áhorfenda og mikil samfélagsleg skírskotun. www.forcedentertainment.com

Gob Squad er bresk/þýsk leikhús samsuða hefur unnið með leikhúsformið á skemmtilegan hátt út frá samblöndun listforma þar sem að helmingur hópsins er myndlistamenntaður. www.gobsquad.com

Punchdrunk sérhæfir sig í samsuðu á performanslist, músík og stórum uppákomum þar sem áhorfendurnir fá að ráða sér að miklu leyti sjálfir.www.punchdrunk.org.uk

Rimini Protokoll er þýskur leikhópur sem gerir sýningar með “alvöru” fólki, þ.e. ekki leikurum heldur fólki sem að er sérhæft í viðfangsefninu og segir sína eigin sögu. Mjög athyglisvert í samhengi við leikarann. www.rimini-protokoll.deSchaubuhne leikhúsið í Berlín hefur unnið markvisst að því að koma ungu fólki inn í leikhúsið. Meðal annars hefur það leitast við að kynna nýja höfunda.

SET?

PUNKTAR (FIRE AT WILL)

MACBETH

Kurozawa

LaurenceOlivier/Vivien Leigh

Leikstíllinn

Hindi

Verdi- ópera

 

Fræðsludeild- samstarf við skóla 

Réttaaðferðin -

Citat- fólk þekkir linur úr Macbeth

Erkitýpískfrásögn

Shakespeare- narratíf sem á engan sinn líka

Rannsóknarspurningin?

RichardAttenborough

Netið- spurningaforum

Macbethí vindgöngum

NadineGeorge

Allirstóru nöfnin að leika Macbeth

 

Aldreiverið sett upp í Þjóðleikhúsinu

Hindranir- textinn / pervertísk frásögn

Baráttahópsins við að setja upp leikrit

VItaekki að hverju er gengið í byrjun - komast að baráttunni

Kjarninní verkinu - þó að sviðsetningin / senurnar séu dauðar

Einsena í Írak / Ein í Breiðholtinu

RobertWilson leikmynd

 

EGILLHEIÐAR:

Íheimi þarsem valdastrúktúr er náttúrulögmál og líf þitt og dauði snýst um þaðhvernig þú ferð með vald er ekki pláss fyrir veiklyndi í formi drambs ogsjálfsefa

Baráttanfyrir Macbeth

 

 

 

STÓRIHRINGUR

 

JamesI – Samkynhneigður?

Heimferðfrá Írak - í hvernig ásigkomulagi ertu? – Macbeth og Bankó að koma heim

 

HindleyMorðin - Sharon Tate – Roman Polanski – Charles Manson

 

Munurinná að hugsa um eitthvað og gera

Góðurmaður verður vondur

 

AÐMISSA BARN - HVAÐ KEMUR Í STAÐINN?

 

"Tilí allt án VIlla"

 

SVEFN/ BLÓÐ

 

Hierarchykerfið í Skotlandi á 11.öld- búa til línurit?

Afhverju ekki að drepa Malkólm og Dónalbáin?  Macbeth er ekki næstur í röðinni

Baptistakirkjan- BUSH

VeitLafði Makbeð um spádóm Bankós? Nei. Af hverju segir Macbeth ekki frá honum?

SVEFNLEYSI

Veðrið– miklar lýsingar í verkinu – tengist Íslandi og íslendingum

Hvarer draumurinn í þessum heimi?  Hvaðer draumurinn?

Hvaðmyndi gerast ef Flíans deyr?

 

KARLMAÐUR/ KVENMAÐUR

NORNIR- - RAPP? – fokking klisja

 

MóðirJörð – Skotland er lifandi

ÍSLANDer það kvenkyn / karlkyn

Flæðandi- mystískt - náttúra : Kvenkyn

Hart- skipulag - order : Karlkyn

Ying/Yang- Svart/Hvítt

Minninot fyrir karlmenn á okkar tímum – facing extinction

Lifefinds a way - Jurassic Park

 

Apasamfélagið- að stela sigrinum - challengerinn

Hverjiraf great dictators eiga born?

 

Guðmundurí Byrginu og konan hans.....

Konurí stjórnunarstöðum

VigdísFinnbogadóttir – hvað vantar hana? Fyrir utan náttúrulega…

 

Skjaldkirtilsvandamál– Davíð Oddson – Paranoja – er Macbeth með hugekýli á hálsinum?

HUNTINGTON

Stórfyrirtæki– skipulagsrit – fúnkera nákvæmlega einsog dýraríkið og Hierarchy

DavíðOddson og sonur hans

 

þegarþú eignast börn - þá viltu standa þig vel

Kaligúla?  Skoða hann

 

MAKBEÐ- HUGMYNDIR

Nornir- Af hverju að velja Makbeð?  -lofa honum gulli og grænum - segja honum framtíðina?  Af því hann vann Kagða-Þján?  Næsti í röðinni?

 

MinorityReport - Three Pre-Cogs

 

Hefurmaður ekki val? 

EruÖrlög manns eru fyrirfram ákveðin - hefur maður ekkert val?

Hafanornirnar talað við gamla Kagða-Þján áður?  Hver drepur svo Makbeð?  Hver er næstur? 

Efasemdumsáð - hvað kemur á undan Eggið eða Hænan?

 

FIGHTCLUB - Tvískinnungur

JACKASS

 

HELIUM  - NORNIRNAR TAKA HELIUM

RUSH

 

NÚTÍÐ- FRAMTÍÐ

AÐLIFA Í NÚINU - ALDREI SÁTTUR

FLÓTTI- að missa barn  - mistök -

 

BarnLady Macbeth - ?

NightVision

Macbethí þrívídd

Missabarn  - hvað gerist þá?

 

FrúEmilía - taka allt sem búið er að kötta og lesa það samt og leika en það erhljóðlaust eða búið að censora / karakterar

 

HITLER

 

MELÓNURSEM SPRINGA - HVELLHETTUR

 

Dyravörðurinnmeð trúðanef!

DRagablóð úr sjálfum sér og drekka það

ÞOKA

GREINAR

AUGLÝSINGASKILTIÁ BAKINU(KUROZAWA

MOLDARHAUGARMEÐ BEINAGRINDUM

 

MAKBEÐER ÞRIÐJI MORÐINGINN -TREYSTIR ENGUM

 

 

VINDVÉL

 

 

FYLLAEGG MEÐ BLÓÐI

ÞETTAER GRÓÐRARSTÖÐ -

OPNUN- LADY MACBETH FER Í STURTU EFTIR AÐ HAFA ÁRANGURSLAUST REYNT AÐ NÁ KALLINUMUPP - STURTAN BYRJAR Á VATNI EN BREYTIST Í BLÓÐ

 

erBankó búinn að segja McDuff að passa uppá kónginn?

ÞegarMakbeð byrjar að missa það - vita nornirnar það?  Þær missa sig og missa völdin

 

ÖMMUKÓRINN-

Karakterarannarra leikrita - leika Makbeð

Færasenu 3.6 á eftir 4.1.?

 

MACDUFFSVÍKUR LÍKA KONU SÍNA OG BÖRN

 

MALKÓLKMSPÁIR SJÁLFUR FYRIR UM SÍNA KONUNGSSTJÓRN - HÚN VERÐUR HRÆÐILEG

ÞVÍMEIR SEM MAKBEÐ VAKIR ÞVÍ MEIR SEFUR LAFÐI MAKBEÐ

HVAÐER LAFÐI MAKBEÐ AÐ SKRIFA Í FASTASVEFNI?

SKRIFSAMSKIPTI?  Long distance Relationships – neverlast

BLEKIÐ- BLÓÐ SEM SPILLIST YFIR Á HANA - ÞAÐ ER BLETTURINN

SVEPPISEM DYRAVÖRÐURINN?

LADDIMACBETH?

 

FERÐALAGSKOTLANDS OG LADY MACBETH ÞAÐ SAMA

LÆKNARNIRBYRJA AÐ BIRTAST ÞEGAR ORRUSTAN FER AÐ BYRJA

SVEFNRANNSÓKNIR

SÉRHANN VOFU SONAR BANKÓS OG ÞVÍ VILL HANN EKKI BERJAST VIÐ HANN?

 

TOBIAS- punktar

 

KALIBAN/ RICHARD III / EDMUND Í KING LEAR - reffar

 

SIGNIFYINGNOTHING - Ofviðrið / Prospero

 

ZENphilosophy  - að vera nothing - tohave nothing is not a negative thing

 

ÞegarMacbeth fær að vita af láti konunnar sinnar, dettur hann þá út og leikarinn ferað flytja textann?

Fjórðiveggurinn brotinn og (hugsanlega á ensku)

 

WHAT´SREAL - WHAT´S NOT

Einleikurinnhennar Stínu – allt fór úrskeiðis og maður fer að horfa af athygli

Macbethloses it on stage

Audienceis a witness

Wewant sympathy for Macbeth / the actor portraying

Masturbation- where does he do it? 

Whatis this masturbation thing?

STURTAÁ SVIÐINU

PERFORMANCE

HOPE

WHAT´´STHE POINT OF FUCKING IF THEY CAN´T HAVE CHILDREN?

TOBE THE MAN SHE WANTS HIM TO BE - TO GO AGAINST YOUR NATURE

MACBETH-PERSONAL GAIN  ABOVE PUBLIC GOOD

MACDUFF-PUBLIC GOOD ABOVE PERSONAL

 

LADYMACBETH - LUST

 

MALKÓLM/ MACDUFF

Þaðversta sem Macduff gæti verið sakaður um er að vera svikari

 

JUSTICEFOR JUSTICE SAKE

CHRISTIANREFERENCES

 

LOVEIS THE MOST NOBLE OF ALL HUMAN EMOTIONS

 

FICTIONOF AMBITION

LEGACY

MEMORY/ FORGETTING

JUNKIEELEMENT

 

MIKILVÆGASTAKRINGUMSTÆÐA :  LÍTILL DRENGURKEMUR OG PLANTAR FRÆUM

 

LOFTKASTALI

 

PHYSICAL COURAGE / MORALCOURAGE

 

VINNUPLAGG/ FYRIR HÓPINN - UNDIRBÚA

 

MIÐILSFUNDUR/ SAILESH-DÁLEIÐSLA

 

MAKBEÐ- HUGMYNDIR

HALLURLEIKARINN RUGLAST Á MAKBEÐ - ÉG ER MAKBEÐ - ÉG ER ÞESSI SÝNING

 

ÞEGARMACBETH ER KOSINN-ER KOSNINGABARÁTTA? SÉR L.MACB. UM HANA? 

HVERSVEGNAER HANN NÆSTUR Í RÖÐINNI?

 

KARAKTERARSEM ERU IRRELEVANT SEGJA SÖGUNA - RÖSINKRANTZ OG GULLINSTJARNA =ÞJÓNA(MORÐINGJAR) KONUNGS

 

gefaleikurunum leyniásetning í sumar gagnvart hvort öðru

Leikmynd:  áhorfendur geta lagst í haug afpappírskúlum? Boltar - barnaland

Seyton/ Dyravörður

SKÁK/ BLACK KNIGHT / PORTERINN ER SKÁKMEISTARINN

TinnaGunnlaugsdóttir flytur Þjóðleikhúsinu kveðju sína

 

 

Moldofaná loftkastalanum - bankbankbank - Dyravörðurinn opnar verkið

Ljóspollarmeð myndum í..sem flakka fram og tilbaka

 

AFVEGGNUM:

Vinátta

sviksemi

græðgi

Hjónabandið

samviska

afbrýðisemi

siðblinda

SKILAÐDÁUNAR OG AFBRÝÐISEMI

ÖRLÖG-hefur maður val - storka örlögunum/þegar hann ákveður að drepa bankó gengurhann á móti örlögunum

Hvervar makbeð áður?

POST- COMBAT STRESS - í hvaða hugarástandi eru hermenn sem snúa heim?

Bankó+ Flíans - LOVE?

Ramminní Frú Emilíu

Fósturlát- fóstureyðing

HVersvegna á hugmyndin um morðið svona greiðan aðgang að hjarta þeirra hjóna?

Hvaðer hásæti - kóróna

Drekkurhann ógeðsdrykk hjá nornum

Ó- legggöng

Íslenskifáninn - breski

ÁsdísRán + Garðar Gunnlaugs

Steinunnólina + Stefán Karl

EvaBraun + Hitler

Adamog Eva

Hillaryog Bill

Nelsonog Vinnie Mandela

Victoria+ David Beckham

TonyBlair + Gordon Brown

 

Theindividual tragedy of mind over heart

the victory of theartificial over the authentic self within a competitive and bloodthirsty system

 

Við þurfum að finna þessar grímur....

Já við munum sprengja vatnsmelónur

Við þurfum totally litalinsur

NORNIRNAR